年04月18日投稿
一部悲情的山水游记——聊一聊梁羽生作品之《广陵剑》
《广陵剑》在35部梁作中是个非常特殊的存在。什么意思呢？就是说对它的评价是两个极端：喜欢它的很喜欢（包括我在内），不喜欢它的则很不待见。这一点非常像姚雪垠先生的《李自成》。
这部作品篇幅算是相当长的，我买的海天版约70余万字，据说当年的连载版则上百万字，仅次于狂侠和鸣镝两部超长篇，超过了游剑、牧野、风云这几部长篇了（剑网和幻剑，弹指与绝塞都各自成册而不算），应该说人物丰富，内容详实。但在不少群友心目中的排名却不高，基本上在中游徘徊，处于不上不下的尴尬境地。究其原因，不外乎以下几点：
一，悲剧结尾，把男主人公写死，并且最后的剧情设计似乎也有些突兀，让大家难以接受。
二，过多的谈诗论词，山水之描写无处不在，像是一份旅游指南，让不少读者大呼受不了。
三，作为萍踪的续作，在情节上与萍踪系列的其他作品有矛盾之处而不能自圆其说。
但对我来说，这些所谓的缺点都不是个事。一句话，我喜欢这部作品。在我心里，它可以排进梁作前十甚至更高。为什么呢？下面我来具体分析一下。
第一，这部小说并不只是悲剧收尾。通读全文，其实有一股苍凉死亡之气息贯穿前后，始终挥之不去。估计死去的正道之士在梁作中数量之多无出其右。大致可分为四类：
1，暮年老死型。如张丹枫、黑白摩诃。真让人感慨岁月无情，油尽灯枯是必然结果。
2，英年捐躯型。陈石星、云浩、黄叶道人、陶一樵。
3，迫害致死型。陈琴仙、段王爷、邱迟、云夫人、韩遂。
4，身在心死型。典型个例霍天都。躲进天山练剑法，成了真正化外之民。
如此众多的人物之死，让人悲愤之余而又唏嘘不已。所以说悲剧是此部作品的基调，如果认清楚这点，结尾的悲剧就显得自然而容易接受了。
第二，至于诗词山水之说，我也同意有些偏多的说法，有破坏作品整体结构之嫌。
但我觉得算不上是败笔。因为全文的基调是压抑悲愤的，而山水之优美、诗词之意韵的各种展现，可以调剂一下气氛，让大家舒缓一下相对沉重的情绪。同时通过大好河山与残酷现实的对比，点名“山水虽美，桃源难觅”的江湖状况，进一步突出“人在江湖，身不由己”的无奈和宿命之说。
其实我对此书中众多诗词山水描写是持欣赏态度的，毕竟美好的东西是让人身心愉悦。我这人不太喜欢旅游，但却喜欢看风景。记得年左右去过云南旅游，游玩了昆明石林，惊诧于大自然的鬼斧神工，真是大开眼界，感叹不已。而大理的苍山洱海、桂林阳朔山水，也是秀美异常，留下了诸多美好的印象。也许本人带有点文青气质，看到作品中这些风花雪月，如梦似幻般的描述，忍不住低眉轻吟，有一种于我心有戚戚焉的感觉。
第三，《广陵剑》在情节上与萍踪系列其它作品有矛盾之处不可否认。
但如果考虑到梁老当时的创作年代（据说是文革的中晚期，创作环境很局促），以及随着后面创作的铺开，构思的不断拓展，梁老的情感投入不断加大，于是赋予了这部作品更多的独立性。
所以说，如果我们把它作为一部独立意义的小说去阅读，可能这些矛盾就不太重要了。
第四，《广陵剑》中吸引我的，还有就是人物情感中的“让情”。
我觉得这一点上，比起古龙小说，尤其是李寻欢的让情强多了。因为梁书里的让情，一直贯彻着这样的理念：爱是付出而不是索取。真正爱一个人，最重要的是让对方感到幸福。
陈石星因误解而让情，到了解真相而得到真爱，很好地诠释了这一理念。最终陈石星身死，而云瑚因怀骨肉而选择勇敢地活下去，并不是悲痛欲绝，追随丈夫而去，我为其理智点赞。
有群友说道：这本书唯一让我多想的就是，陈云固然是海誓山盟的真爱，但陈石星最后的做法，是不是在没有和云瑚商量的情况下给她添加了压力，甚至是枷锁呢？但我又想，这样的做法也可以说是对另一半的负责，不想让她随自己而去，因为那样确实是错误的。
看来大家都还是比较理智的。留得青山在，不怕没柴烧。祝福陈云二人的后代吧。
读罢这部小说，再结合梁公的其它作品，有群友感慨到：悲剧真是一种美感，这也是梁羽生的一大特色。但他早期作品都以悲剧见长，为何到了中晚期却没有呢？大多数却以喜剧大团圆结束，给人的感觉反而不行了。
对此，我是这样理解的：随着年龄的增大并慢慢变老，人情世故看得多了，越发感到幸福得之不易，梁老也不例外。所以他后期作品多以大团圆完美结局，也是这种心情的一种表达方式：但愿人长久，千里共婵娟。
第五，此书明明白白地见证了一代名侠的谢幕，从而对这位名侠的一生作出了一个明确而完整的诠释。可以说，这是此书非常重要的内容之一，也是其最大看点之一！
对，这位名侠就是梁书第一侠客——张丹枫！张丹枫作为梁作中超然的存在，他之前的经历之险，之奇，之丰富已令人叹为观止，自然，他的最终结局也令人非常地