七绝海鸟来
已葬青葱故纸堆，不堪霜鬓替春回。
行车早晚看云去，白水山前海鸟来。
首句直切主题，点明诗人所要表达的情感。次句承接首句而来，从青葱已葬，到不堪霜鬓代替春而来，一步步深入情感。这两句都是赋的写法，略显主观描写，比较平铺直叙。
但第三句忽然转折，从前二句跳脱出去，以行车看云来表现一种对岁月过往的无奈，想寻求一片内心的安静。只是第四句的“白水山前海鸟来”，在无奈之外有一种希冀，对前途的祈望。只是这种祈望之外，有无言惆怅。
三四句这种写法来表达情感，比较稀微晦涩，在文字的字面之外，其中情感需沉静下来细品回味才行。
七绝消减春
自笑清歌吹甑尘，惯将莼蕨应时新。
沈公常态潘公貌，不比红花消减春。
甑尘，《后汉书·独行传·范冉》：“所止单陋，有时绝粒，穷居自若，言貌无改。闾里歌之曰：‘甑中生尘范史云，釜中生鱼范莱芜。’”范冉字史云，桓帝以为莱芜长。后以“甑尘釜鱼”形容家贫断炊已久。唐刘禹锡《学阮公体》之三：“不学腰如磬，徒使甑生尘。”唐卢纶《送浑炼归觐却赴阙庭》诗：“甑尘方欲合，笼翮或将舒。”
一二句的描写，主要表达一种面对生活的清贫，淡然处之的态度。“惯将莼蕨应时新”表示已然习惯这种生活，也是自我心安。
但三四句从一二句的安然，突然转折，转到写诗人的自身面貌，来表达对青春的怀念。或许从一二句的面对生活淡然情感，转到对岁月青春如此，略有不甘。
沈公常态，是指沈约愁瘦。《梁书·沈约传》载：沈约与徐勉素善，遂以书陈情于勉，言己老病，“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。以此推算，岂能支久？”后因以“沈腰”作为腰围瘦减的代称。宋周邦彦《大有·小石》词：“仙骨清羸，沈腰憔悴。”
潘公貌，晋潘岳《秋兴赋》序：“余春秋三十有二，始见二毛。”后因以“潘鬓”谓中年鬓发初白。唐李德裕《秋日登郡楼望赞皇山感而成咏》：“越吟因病感，潘鬓入秋悲。”明无名氏《石榴花·题情》套曲：“我为他只落得心焦无聊，这离情怎消，谩赢得潘鬓沉腰。”
其实，第三句就是化用典故“沈腰潘鬓”，南朝梁沈约老病，百余日中，腰带数移孔；又晋潘岳年始三十二岁，即生白发。后因以“沈腰潘鬓”为形容身体消瘦，头发斑白之典。
七绝花乱飞
策杖溪边步转迟，茶庵寺外曙烟微。
行中应有山歌唱，晏日春残花乱飞。
早上起来到白水带山独行。一二句即是写步行时周边景色。“曙烟微”既是景，也是一种幽微心境。面对此情此景，第三句表达相对爽利的情感行为，以想唱山歌来显示欢快。第四句则属于寄兴写法，虽是写景，但是这种景寄托的是诗人内在情感。
七绝独自闲行
山木郁葱啼鸟稀，黄花白水碧巖扉。
浮生偷得暇周末，独自闲行独自归。
一二句纯粹描写山行所见景物，以色彩来显现略显欢快情绪。第三句用偷得来转折到作者本身行为，第四句点明具体状态。而这种主观描写人物的手法，虽然略显说教与直白，但是有一二句的客观景物衬托，并不觉得突兀，相对情感更见真挚。这种前二景物，三四句转为纯内心刻画的写法，也是一种七绝常见手法。
七绝山居小憩有感
隅闲竹坞小凉亭，白水萍花相映明。
芳草十年驹过隙，落花何处独浮觥。
一二句除开“隅闲”是主观叙述外，其余都是客观景物描写，为三四句的展开而铺垫。第三句情感张力十足，芳草十年，还不够，再以驹过隙来强调岁月匆匆。第四句又从第三句跳脱出去，以落花在水面的漂浮，犹如浮觥，来营造一种悲伤哀婉的迷离情感。尤其是对岁月不可挽留的伤感，此画面可谓相当形象。
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