萧绎石刻雕像
编者按：华夏萧氏蓬门蓬门，历代人材辈出，在中汉文化史留住淋漓尽致，可歌可泣。本平台将不停推出萧氏史书人物专栏，编辑人物业绩叙事气概死力博采众家，最大水准复原人物史书真象，以期后昆进修与鞭挞。接待投稿。
萧绎职贡图部分（宋人模本）
萧绎（-），南兰陵（今江苏武进）人。南朝梁画家，即梁元帝。字世诚，乳名七符。武帝萧衍第七子。生眇一目，既长好学，博涉本领。善绘佛面、鹿鹤及风光写生，以及善画本国人物征象。尝画《圣僧像》，萧衍为之题识。又画《宣尼像》，并自书赞。时人谓之“三绝”。出任荆州刺史时绘《蕃客入朝图》，描画25国使臣不同的边幅与服装。唐朝张彦远疑《职贡图》便是《蕃客入朝图》。
职贡图部分
《职贡图》卷，纵25厘米、横厘米，现藏华夏史书博物馆（一说南京博物院藏）。现所见《职贡图》卷为北宋熙宁年间的模本。图卷原画描画南朝梁代本国使臣25人朝贡的征象。现已残损，仅存12人，皆左向侧身，死后楷书榜题，疏注国名及其山川、习尚、史书及历代往来景况、功勋货物等。各国使臣自右至左为：滑国、波斯、百济、龟兹、倭国、狼牙修、邓至、周古柯、呵跋檀、胡密丹、白题和末国等。在此图中，使臣的站姿险些相通，但其脾气特性，或娴静秀弱，或朴实旷达，或机灵慧敏，各具不同地区、不同民族、不同春秋的特殊气质，暴露无遗，而且都有那种有幸成为使臣的尊重欣慰的神态。别的，画中人物比例精确，铁线描遒劲晦涩，敷色崇高朴素，表现了华夏南朝绘画艺术的水准。画中本国使臣的征象，活泼地表现了南北朝的对外相干，绘画艺术对隋唐影响很大。
代表做品：
《职贡图》《蕃客入朝图》《孝德传》《忠臣传》《注汉书》《周易讲疏》《老子讲疏》、《全德志》等。
要紧成果：
萧绎诞生于年9月16日(天监七年八月丁巳)，自号金楼子，文学家、学者、字画家。天监十三年()，封湘东郡王。初为宁远将军、会稽太守，入为侍中、宣威将军、丹阳尹。平凡中，出为使持节都督荆湘郢益宁南梁六州诸军事、西中郎将、荆州刺史。中大通四年()，进号平西将军。大同中，进号安西将军、镇西将军，人为安右将军、护军将军，领石头戍军事。出为使持节都督江州诸军事、镇南将军、江州刺史。太清初，为使持节都督荆雍湘司等九州诸军事、镇西将军、荆州刺史。侯景寇没都城，奉密诏为侍中、假黄钺、多半督中外诸军事、司徒，承制进位相国，总百揆。征兵湘州，讨斩湘州刺史河东王誉。依靠西魏、北齐，兴师击破景。以大宝三年()十正月登基于江陵(今属湖北)，改元“承圣”。在位三年。西魏伐梁，为西魏军所擒，次年被杀。来岁，追尊为“孝元天子”，庙号“世祖”。
元帝聪悟俊朗，五岁即能诵《曲礼》上篇。既长，好文学，工字画，又通佛典，博综群书，出口成章，出言为论，才辩敏速，冠绝短暂。性不好声色，很有高名，与裴子野、刘显、萧子云、张缵及那时才秀为平民之交，全力于编辑和著述。今存诗一百一十余首，赋九篇，所做轻艳绮靡，气概与简文相近，属典范的齐梁气概。但有些诗，如《折杨柳》、《咏阳云楼檐柳》，清丽天然，调子谐美，咏物写景较胜利。一生著述甚多，最重大的有金楼子，全书十五篇，《隋书·经书志》著录为十卷，至明朝已慢慢散逸。清朝四库馆臣从《永乐大典》中辑得六卷，后收入《知不够斋丛书》。其《序》及《立言篇》在文学理论史上具备重大意义，此中提议“文”的准则应为“绮縠纷披，宫徵靡曼，唇吻遒会，情灵摇曳”，即文学做品需完备文华、乐律、感情等成分，打破了已往“文笔说”囿于有韵无韵的限定。他如《聚书篇》、《著书篇》中记录竹帛泉源和自述著书的辛劳，均看来出做家对文学和文籍的喜好。著有《汉书注》一百一十五卷、《内典博要》一百卷、《汉书注-周易讲疏》十卷、《老子讲疏》四卷、《金楼子》十卷、《念旧志》九卷、《连山》三十卷、《玉韬》十卷、《补阙子》十卷、《洞林》三卷、《全德志》一卷、《孝德传》三十卷、《忠臣传》三十卷、《显忠录》三十卷、《丹阳尹传》十卷、《湘东鸿烈》十卷、《筮经》十二卷、《研神记》十卷、《古今同姓名录》一卷、《式赞》三卷及《贡职图》、《荆南志》、《江州记》等，撰文集五十二卷、小集十卷。不少著做实出于门下墨客之手，但也声明他对文学和学术的注意。文集久佚，明张溥辑有《梁元帝集》，收入《汉魏六朝百三名家集》。
天监七年（年）八月生。十三年（年），封湘东郡王，邑二千户。初为宁远将军、会稽太守，入为侍中、宣威将军、丹阳尹。平凡七年（年），出为使持节、都督荆、湘、郢、益、宁、南梁六州诸军事、西中郎将、荆州刺史。中大通四年（年），进号平西将军。大同元年（年），进号安西将军。三年（年），进号镇西将军。五年（年），入为安右将军、护军将军，领石头戍军事。六年（年），出为使持节、都督江州诸军事、镇南将军、江州刺史。太清元年（年），徙为使持节、都督荆、雍、湘、司、郢、宁、梁、南、北秦九州诸军事、镇西将军、荆州刺史。三年（年）三月，侯景犯境都城，太子舍人萧歆至荆州宣读密诏，授萧绎为侍中、假黄钺、多半督中外诸军事、司徒承制，此外职务仍然。同庚梁武帝死于台城。萧绎兴师攻灭自身的侄子河东王萧誉与伯仲邵陵王萧纶，今后命王僧辩率军东下歼灭侯景。天正元年（年），侯景之乱平稳，萧绎即帝位于江陵。那时，群臣中有人意见将京都徙回故都建康，但萧绎并未批准。
萧绎即帝位今后，其弟武陵王萧纪于益州称帝，萧绎派兵入蜀歼灭豆剖的萧纪，同时也哀求西魏兴师。西魏兴师，但益州落入它们手中。承圣三年（年），萧绎给西魏宇文泰写信，请求依依旧有领土从新规章疆界，言辞狂妄。宇文泰夂箢于谨、杨忠等将军以五万戎马防御江陵。梁元帝败北，做降文，率太子等人到西魏虎帐降服。未几为侄子萧察以土袋闷死，时年四十七岁。太子萧元良、始安王萧方略皆见害。
长子武烈世子萧方等
二子贞惠世子萧方诸
四子愍怀太子萧方矩，后更名元良
九子敬天子萧方智
十子始安王萧方略
文、学着重的初期教导
自天监十三年（）受封出阁起，至平凡三年（）入为丹阳尹止。萧绎文才早着，六岁能为诗，《金楼子·自序》：“余六岁解为诗，奉敕为诗曰：‘池萍生已合，林花发稍稠。风入花枝动，日映水光浮。’因尔稍学为文也。”萧绎的初期焦点府僚在文、学两方面，彷佛“学”更有特长；同时，萧绎还遭到母亲的教师。
萧绎两位侍读贺革、臧严，前者出自经学世家，通《三礼》，后者精于班《汉》史学，都不以文学知名。贺革为梁初名儒贺玚之子，《梁书·儒林·贺玚传》附子革传：“发迹晋安王国侍郎、兼太学博士，侍湘东王读。敕于永福省为邵陵、湘东、武陵三王讲礼。”从此，革多半期间随湘东王出镇，甚至卒官。湘东王在荆州立学，以贺革为儒林祭酒，讲《三礼》，荆楚士夫听者甚众。臧严自初为湘东王侍读，在王府也几十年之久，直至卒官。《梁书·文学·臧严传》：“严于学多所谙记，尤精《汉书》，讽诵略皆上口。王尝自执四部书目以试之，严自甲至丁卷中，各对一事，并做家姓名，遂无丢失，其博洽这样。”萧绎年十二勤读汗青的遗闻，经《金楼子》、《颜氏家训》的常常陈述，是广为人知的。《金楼子·自序篇》：“吾小时，夏早晚中，降落纱蚊绹，中有银瓯一枚，贮山阴甜酒。卧读偶尔至晓，率觉得常。又经病疮，肘膝烂尽。比以来三十余载。泛玩众书万余矣。”《颜氏家训·勉学篇》：“梁元帝尝为吾说：‘昔在会稽，年始十二，便已好学。时又患疥，手不得拳，膝不得屈。闲斋张葛帏避蝇独坐，银瓯贮山阴甜酒，时复进之，以自宽痛。率意自读汗青，一日二十卷，既未师受，或不识一字，或不解一语，要自重之，不知厌烦。’帝子之尊，幼稚之逸，尚能这样。”萧绎爱念书聚书，注意经、史之学，希奇是史学，这一趋势与他的初期教导颇相相干。他的文学趋势，也老是不废“学”的方面，这是他的特性。
萧绎所受的初期教导，还囊括他母亲的教师，《金楼子·杂记篇下》：“余好为诗赋及著书。宣修容敕旨曰：‘夫政也者，生民之本也。尔其勖之。’”母亲期望他做为贵爵要首先注意政事，不急于诗赋著述，这类教师，在萧绎生长的初期也是起影响的。最少不会过于着重诗赋文学。
固然，萧绎府中也有王籍云云的文学闻人，名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，即写于萧绎的会稽太守任。《梁书·文学·王籍传》：“除轻车湘东王商议从军，随府会稽。郡境有云门、天柱山，籍尝游之，或累月不返。至若邪溪赋诗，其略云：‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。’那时觉得文外独绝。”知名墨客王筠也做过萧绎的长史，少年萧绎的文学才具究竟上也没有被迟误，萧绎的初期教导有文、学着重的特性。这也也许从他后来学术事迹的进展中看出来。
申明优异的丹阳尹
平凡三年至七年（），十五至十九岁的萧绎任丹阳尹，这是他生长的一个关键期间。往时，十五岁的萧纲回到都城时，读到的是《南齐书·文学传论》、《诗品》云云的新出的新奇的文学评述著做。事隔五年今后，湘东王在京的这五年，文学界的习尚大概趋于多元。昭明太子的东宫文学侍臣饰演着文学界头领者的脚色，从文学史演化的角度看，刘孝绰、王筠是“永明体”的秉承者。而文学复旧的派系，从湘东王的挚友裴子野的渐趋灵活来看，曾经慢慢产生影响。另一拨进修“谢灵运体”的做家，以随湘东王府再回都城的王籍为例，也有所行为。
影视征象萧绎
年老的萧绎闲逸于各式气概之间，他与刘孝绰唱和，与裴子野缔交，也写稿艳体诗。据本谱验证，萧绎、何思澄、孔翁归班婕妤诗唱和，应成于湘东王任丹阳尹期间。此一期间，萧绎受邀撰写很多碑铭，也许证实他的文章之名曾经显著。
萧绎在丹阳尹任时，普遍交结朝士与闻人。《梁书》卷四一《王规传》：“湘东王时为京尹，与朝士宴集，属规为酒令。规平缓对曰：‘自江左以来，未有此举。’特进萧琛、金紫傅昭在座，并谓为知言。”希奇是他缔交了一批博识的硕儒级的人物，为他往后的著述事迹打下了重大基本。这边以《金楼子·序》所称的四亲信及阮孝绪为例。《金楼子·序》：“裴几原（子野）、刘嗣芳（显）、萧光侯（子云）、张简宪（缵），余之亲信也。”裴子野出自南朝知名的史学世家，齐末已着有史学名著《宋略》。子野博识，为众所推服。据《梁书》本传，平凡七年，子野司理梁朝国度大手笔，“自是凡诸符檄，皆令初创。……子野为文典而速，不尚丽靡之词，其制做多法古，与今体裁异，那时或有诋诃者，及其末皆翕然重之。”裴子野体裁于平凡末、大通、中大通初影响都城文学界甚大，激发萧纲《与湘东王书》的激烈反拨。湘东王萧绎与裴子野修睦，又于中大通二年子野归天后为做《墓志铭》，对联野的学术、文章成果均致褒美。不过，这未必示意萧绎必定是文章上的“裴子野体”的信徒。刘显博识着名于时，尤精于《汉书》，有“《汉》圣”之名。萧子云书法盖代，又好学有文，年二十六便撰成奏上晋书一百一十卷。《南史》卷五六《张弘策传》附张缵传：“元帝少时，缵便推诚委结。”缵博识，受裴子野推崇。《南史·隐逸·阮孝绪传》：“湘东王着《忠臣传》，集释氏碑铭，《丹阳尹录》，《研神记》，并先检孝绪然后履行。”亦见萧绎与阮孝绪的友谊。此节文字又声明，萧绎那时已撰成《忠臣传》、《丹阳尹传》、《研神记》、《内典碑铭集林》诸书。
湘东王任丹阳尹，有良政之名，吏民做“善政碑”，裴子野撰文。在职的结尾一年，他还一度代办扬州刺史。
萧绎于平凡七年至大同五年（—）、太清元年至承圣元年（—）两度出任荆州刺史。他在《金楼子·聚书篇》中将前一段十四年驻荆期间称为“前在荆州”。中大通三年宫体诗兴盛以前的五年功夫以内，萧绎十九至二十四岁，他的诗赋著述，可考的业绩未几。整体上大概持续丹阳尹任上的方法，礼贤、立学、缔交、养士、著述。衡山侯萧恪的讥诮，也许从干证实那时湘东王萧绎勤心著述，专心想传名后代。《梁书》卷二二太祖五王·南平王传附子衡山侯恭传：“恭善解吏事，地址见称，而性尚豪侈，……尤好宾友，酣宴终辰，座客满筵，谈吐不倦。”又曰：“时世祖居藩，颇事声望，勤心著述，卮酒未曾妄进。恭每平缓谓人曰：‘下官历观众人，多有不好欢喜，乃仰眠床上，看屋梁而著书，千秋万岁，谁传此者。费神苦思，竟不成名，岂如临清风，对朗月，爬山泛水，恣意酣歌也。’”
中大通三年今后，自二十四岁开端，萧绎在文学史上饰演的是“宫体诗副魁首”的脚色。萧纲正位东宫今后未几，即约请萧绎与他一同倡议一种新文风。萧纲因而云云做，有两个缘故，一者，萧纲、萧绎自幼伯仲感情希奇好。两者，湘东王萧绎在文章、学术两方面曾经具备突出的才华与声望。因而萧提要推他做魁首。
关于萧纲约请他参加促使新体诗的写稿，萧绎的反映希奇主动。中大通四年，伯仲俩前后做诗和萧子显《春别》。中大通六年东宫学士徐陵所编《玉台新咏》，此中做家有湘东王府的徐君蒨、鲍泉、刘缓等人。大同初年湘东王府僚萧淑授命编西府新文诗集，《颜氏家训·文章篇》以之为“靡靡之音”，显然是一部相像《玉台新咏》的著做。或者便是为了协做《玉台新咏》而编。今传《玉台新咏》收有萧纲《和湘东王横吹曲三首》、《和湘东王三韵二首》、《和湘东王名人悦倾城》，武陵王萧纪和湘东王夜梦应令，庾肩吾和湘东王春宵应令，刘孝威《奉和湘东王冬晓应令》，鲍泉《杂咏湘东王三首》。仅从这些诗题，就也许看出，在职意写稿宫体诗的运动中，湘东王萧绎希奇灵活与主动。别的，萧纲东宫的文学劲将如庾肩吾、徐陵、庾信，都有来去东宫与西府之间的纪录。
萧绎好文学，博识多才，又通佛典，全力于编辑和著述。著述中最重大的是《金楼子》，全书15篇，《隋书·经书志》著录为10卷，至明朝慢慢散逸。清朝四库馆臣从永乐大典中辑得6卷，后来为鲍氏收入知不够斋丛书中。《金楼子·立言篇》在文学理论史上具备重大意义，文中提议了文的准则该当是“绮□纷披，宫徵靡曼，唇吻遒会，情灵摇曳”，即文学做品须要完备文华、乐律、感情这些成分，打破了已往文笔说的只是拘于有韵无韵的限定。此外如《聚书篇》、《著书篇》中记录竹帛泉源和自述著书的辛劳，均也许见出做家对文学和文籍的喜好。
萧绎著有文集52卷、《汉书》诠释、《周易》讲疏、《老子》讲疏等共余卷。这些著述有不少出自门下墨客之手，但也声明他对文学和学术的注意。文集久佚，今有明人张溥的辑本《梁元帝集》，收入汉魏六朝百三家会合。其做品属于典范的齐梁华丽气概。
曾画《圣僧像》，萧衍为之题识。又画《宣尼像》，并自书赞。《蕃客入朝图》。描画三十五国使臣不同的边幅与服装。再有《文殊像》、《游春苑图》、《鹿图》、《鹣鹤弄陂泽图》、《芙蓉湖醮鼎图》等六卷，辑入《贞观公私画史》。《职贡图》，辑入《历代名画记》，张彦远疑即《蕃客入朝图》。宋元符元年（一○九八）赵令畴得之，辑入《德隅斋画品》。他的著做有《山川松石格》一篇，阐明表现物象的遐迩、四序变动、气候阴晴的画理画法，多有修筑。有《汉书注》一百十五卷，《孝德传》三十卷，《忠臣传》三十卷，《显忠录》三十卷，《丹阳尹传》十卷，《念旧志》九卷，《全德志》一卷《研神记》十卷，《同姓名录》一卷，《补阙子》十卷，《湘东鸿烈》十卷，《金楼子》十卷，《玉韬》十卷，《连山》三十卷，《洞林》三卷，《集》五十二卷，《小集》十卷。（《南史》五十，刘瑴字仲宝，随湘东王，在藩十馀年。那时文檄，皆其所为。）与其父萧衍、兄萧统、萧纲合称为“四萧”。清人赵翼对他们的才学赋予了高度评估，他在《廿二史笔记》卷十二“齐梁之君多才学”条说：“创业之君，兼擅才学。曹魏父子，固已旷绝百代，其次则齐梁二代，亦不成及也……至萧梁父子间，尤其独擅千古……元帝好学，博及群书，才辩神速，冠绝短暂。”现存诗首（据逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》），数目在南北朝墨客中居于中上。
艺术气概是一个做家的脾气标签，亦是做家老练的重大标识。清人张溥汉魏六朝百三家集·题词对萧绎诗歌评之曰：“帝不好声色，很有高名，独为诗赋，婉丽多情。”堪称切中肯綮，一语道破。萧绎诗歌的整体艺术面貌呈“婉丽多情”的特性。其诗歌包含着浓浓的感情成分，字里行间滚动出一股淡淡的忧愁，感情表白委宛深致，造语纤巧典丽。底下拟从感情特性和谈话使用两方面对其艺术气概做一阐发。
一、哀婉深致的感情
职贡图部分
萧绎在《金楼子·立言》中说：“吟咏风谣，留连哀伤者，谓之文。”所谓“吟咏风谣，留连哀伤”便是指感情的领会与转达。萧绎诗歌常常暴呈现一种妩媚隐晦的淡淡悲痛，与其“留连哀伤”的文学主见不无相干。他凭仗着富饶的帝王生涯和艰深的文化积攒去品尝阳间间的酸甜苦辣，在沉痛哀感的主调中浸透着富丽柔和的气概。如代旧姬有怨诗：
宁为万里隔，乍做死生离。何堪刻下见，旧爱逐新移。未展春花落，遽被冷风吹。怨黛舒还敛，啼红拭复垂。谁能巧为赋，黄金妾不赀。
诗歌中滚动出的是一段肝肠欲断的辛酸。甘心万里相隔，聊做生离永逝，也比目击旧爱移情别恋要好很多，生离永逝不过是一次苦楚，而情郎移爱倒是一番痛彻心脾的沉痛，宛若一只蚂蚁不时介意头噬咬着。开篇做家就很直白地表白出这类辛酸的苦楚感，接着经过春花未展，遽被冷风吹，自身是愁眉深锁泪自垂，创痕累累的心却还抱着一丝梦想，期望有一才思如司马相如的墨客，代做一篇《长门赋》，希冀爱人回心回心，花掉千两黄金也不吝。沉痛的情调贯通全文，真谓“情灵摇曳”。复如《送西归老婆诗》：
秋气苍莽结孟津，复送巫山荐枕神。往时慊慊愁应去，本日劳劳长他人。
秋气苍莽，霜寒露重，津口送别，往时的欢爱、开心念念不忘，本日却要劳燕分飞，心中纵有百般的不舍，面对实际的无法，怎能不潸然泪下，一股芳香的愁情拢上心头，沉痛写得哀婉而又凄凉，字里行间浸透出的夫妇感情真诚而又艰深。萧纲也有一首《双燕离》：“双燕有牝牡，照日两差迟。衔花落北户，逐蝶上南枝。桂栋本曾宿，虹梁早自窥。愿得长这样，无令双燕离。”两相对比，萧绎的感情更为真诚沉重，表现目标也更为详细明晰，萧纲诗则流于形状和感情的普泛化。
萧绎诗歌除了哀婉情思的一面，在感情表白上再有沉郁深致的另一面。做为一代君王，特为是在多事之秋登上皇位，实际的境况，身上的重担，容不得他再像少年时那样“留连哀伤”、缠绸缪绵了。萧绎后期的诗歌多了一股苍郁之气，感情表白更为沉重沉稳。如《五言诗》:
寒浞犹稽命，新都久未平。留滞淹三楚，巑岏保一城。终当抚期运，征讨吊苍生。
这首诗当做于萧绎登上皇位未几，虽平稳了“侯景之乱”，但仍然面对着外敌的常常进犯，国度政局不稳。这首诗采纳五言六句这类古体形状反映了那时的局势，适才登上皇位的萧绎，一方面了解到实际的困难，感觉到自身身上所负责的重担，另一方面也激烈表白了自身做为一代君主，摈除外敌，保护国度的安稳统一的自觉。整首诗贯衣着一股伤时感事的沉稳感情。又如他的《幽逼诗四首》：
熏风且绝唱，西陵最可叹。本日还蒿里，终非封禅时。
人生逢百六，天道异贞恒。何言异蝼蚁，一旦损鲲鹏。
松风侵晓哀，霜雰当夜来。岑寂千载后，谁谓轩辕台。
夜长无时光，焉知秋与春。原陵五树杏，空得动耕人。
此时的萧绎，国破家亡，沦为阶下囚，马上步入性命的极度，一切的思路、主意、感情都化做在这结尾的悲伤绝唱当中了，整组诗风格低沉，感情颓唐，时人读之无不痛哭抽泣。
从以上的阐发中，咱们也许看出萧绎诗歌的感情特性要紧表现为“哀婉闺怨”和“沉郁颓唐”。感情特性的造成与做家的生涯处境有很大的相干，帝王之子，显耀的政事名望，优胜的物资处境，再加之年幼聪明，素性敏锐多疑，又眇一目，身在帝王之家，看惯四周的争权夺利，尔虞我诈，对人生世事难免易造成沉痛的感喟，行之于诗歌中便造成了哀伤的情调。别的，也与那时的审美习又有很大相干，诗歌进展到南朝，“吟咏情性”成为诗学的焦点看法，萧绎诗歌创建天然会受其影响，并提议“情灵摇曳”的审美主见，而“哀伤”之情，彷佛更能感动人的精神，正如后来的大学者韩愈所言：“安乐之音淡泊，而愁思之声要眇，开心之辞难工，而拮据之言易好。”[2]后来局面的变化，国度政局的改变，集体生涯反映产生剧变，这股淡淡的“哀伤”之情慢慢被颓唐、沉郁之情所取代，感情的内在产生了很大的变动，这也是萧绎诗歌感情特性值得