陈维崧《月华清》
漠漠闲愁，濛濛往事，胜似柳丝盈把。记解春衣，曾宿扬州城下。粉墙畔、谢女红衫；菱塘上、萧郎白马。月夜正游船，争取绿纱窗挂。如今光景难寻，似晴丝偏脆，水烟终化。碧浪朱栏，愁杀隔江如画。将半帙南国香词，做一夕西窗闲话。吟写，被泪痕沾满，银笺桃帕。
《芙蓉斋集》，作者友人宗元鼎（号梅岑）所著。广陵郡故城在今江苏扬州市东北。词一起三句写今时情怀。“漠漠”，密布貌。陆机《君子有所思行》:“廛里一何盛，街巷纷漠漠。”“濛濛”，迷离，迷茫。岑参《与高适薛据登慈恩寺浮图》:“五陵北原上，万古青濛濛。”白居易《江夜舟行》:“烟澹月濛濛，舟行夜色中。”闲愁之如浓云密布，是由于往事已远，依稀迷茫，令人无限感慨。接再加以强调:闲愁和往事之浓之多，又都远胜过满把的柳丝。“记”字领以下数句，为“忆广陵旧游”。那时春衣初解，“曾宿扬州城下”。远在五代的孙光宪曾云:“白春衫如雪色，扬州初去日。”（《谒金门》）而“扬州胜地也。每重城向夕，倡楼之上，常有绛纱灯万数，辉罗耀列空中，九里三十步街中，珠翠填咽，邈若仙境”（于邺《扬州梦记》）。扬州夜市风流繁华，纸醉金迷:“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”（徐凝）“夜市千灯照碧云，高楼红袖客纷纷。”（王建）这一切都由来已久了。
接描绘出一幅轻柔倩丽充满青春气息的生活图景:“粉墙畔”四句，隔句相对，十分工稳，又可互文见义。粉墙，菱塘；谢女，萧郎；红衫，白马。这两两成双的意象，它们或显示出环境的清幽，或透出人情的美好，或隐寓撩人的情思。加之行文的似散实严，错落有致，其美学情味更浓了。
“谢女”，此泛指女郎。李贺《牡丹种曲》:“檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语张先《谢池春慢》:“尘香拂马，逢谢女城南道。”“萧郎”，旧指梁武帝萧行（见《梁书·梁武帝纪》上），后以泛指所亲爱或为女子所恋的男子。崔郊《赠去婢》:“侯门一入深如海，从此萧郎是路人。”歇拍尤见旖旎，风情万种“月夜正游船，争取绿纱窗挂。”这二句应上“解春衣，曾宿扬州城下”。如果说“粉墙畔”四句，写白天的游赏纵乐，这时便双双掩窗入睡了。其实“忆广陵旧游”这段文字，颇类韦庄《菩萨蛮》:“如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。”韦词疏朗明快，而此词很是细腻，密意柔情，令人意远，尤音节和婉，意象玲珑剔透。
“晴丝”，又称游丝，蜘蛛昆虫所吐的丝，因其飘荡于空中，故名。庾信《春赋》:“一丛香草足碍人，数尺游丝即横路杜甫《春日江村》:“燕外晴丝转，鸥边水叶开。”又，《牡丹亭·惊梦》:“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。”晴空的游丝，水上的淡烟，易折易碎，如今难寻，俱皆成空了。“碧浪朱栏”，喻扬州风光之美。但如今这如画美景，已不能亲临，又怎不“愁杀”。“杀”通煞，极甚之辞。那么只有将老友宗梅岑的这《芙蓉斋集》（内有词一卷）作为“西窗剪烛”夜深倾谈时的闲话了！“帙”，本指书套，书函，书一函称一帙。后也用以称卷册、函册。《隋书》卷四十九《牛弘传》:“今御书单本，合一万五千余卷，部帙之间，仍有残缺。”一结，尤为凄清哀伤:在吟写此词时，已泪痕沾满“银笺桃帕”（信纸手帕）了！
此词上阕忆昔，辞藻华美，但如清水芙蓉，天然而去雕饰。意象幽情绵邈，令人寻绎无尽。转入下阕，一切皆风流云散，凄伤之情，翰墨淋漓。绮情（上阕）与哀思（下阕）两相比照，更产生强烈的艺术效果。陈廷焯独赏其“不失雅正”，盖受儒家“温柔敦厚”诗教所限也。好了，你是否读过这首词呢？如果有的话，可以和大家一起分享呀。