尽管上面这张图已经是取自二玄社高清影印的《张迁碑》“东里润色”本，但它的残泐仍然非常严重，严重到我们不但看不清原碑的用笔，甚至不能准确地辨识它的字形。
《说文解字》说，“畿”是一个形声字，从田，幾省声。据此造字法则来严格书写，畿的标准字态应该是下面这样的：
可是，何绍基和梁启超两位书法家临写《张迁碑》的“畿”字，较之上图，却少了笔画：
（上图中左起第二字为梁启超所写，第三字为何绍基所写。对照《袁博碑》的字形，梁书缺了一笔，何书缺了两笔）
像何、梁二位书家这样临写“畿”字妥不妥当？我个人对此是有些保留的，理由有三：
其一，省略这两笔，从隶变的规则上讲，找不到可靠的依据；
其二，遍检汉碑和汉简中的“畿”与“幾”字，我没有找到类似的省减笔画的字形，也就是说省减的字形并不符合汉隶的书写习惯；
其三，从《张迁碑》原拓上看，这两笔究竟是原作者书丹的时候压根儿就没写，还是因为残泐过甚以致笔迹模糊，这很难确定。所以我还是倾向写足这两笔以保持字形的完整。
另有一个次要的问题是，如果省减笔画，临写“畿”字的时候，字形的结构不太好安排。正像上图中展示的那样，何、梁两位书法家临写的“畿”字，它它的右下角都有一个明显的空档，而这里本该有一个笔来填补上的。
林散之先生另辟蹊径地做出了一种结构布局，至于得不得体，各位朋友可以自行斟酌：
最后，附上我临写的“畿”字：
寓南苞这个“苞”字曾经在我临写《张迁碑》的过程中给我造成了不小的困扰。
困扰我的原因是，这个字里边儿有五条横线，如下图所示：
这五条横线的主次关系该如何摆布？它们的走势又该如何调整呢？——或许有些朋友会觉得这个问题有些奇怪。为什么一定要调整呢？就写成五条平行线不行吗？
从我个人的书写经验出发，我还是倾向于尽量回避五条平行线的。
因为这个字形当中的斜线实在太少了，而缺了斜线的调剂，五条平行线将有不小的概率会让这个字形变得非常呆板。
至于每条线的角度如何微调，主次关系如何界定，原拓给人留下的想象空间不小，每个人都可以根据自己的书写经验做出合适的选择。至于我的选择，是这样：
—THEEND—
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晋公子
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奶油小肚肚
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张迁碑晋公子原创