济南市博物馆是一座地方综合性博物馆，隶属济南市文化广电新闻出版局（济南市文物局）。创建于年12月，原馆址在趵突泉公园内，现馆址坐落于风景名胜旅游景点千佛山公园西侧（济南市经十一路30号）。年被济南市正式公布并授牌为济南市首批爱国主义教育基地，年被山东省正式公布并授牌为山东省爱国主义教育基地。年被评定为国家二级博物馆。
济南市博物馆现拥有各类馆藏文物二万余件（套），善本书二千多册。藏品主要来源于考古发掘、国家调拨、社会团体和各界人士的捐赠以及市政府的拨款征购等。年，济南市文物店整建制并入济南市博物馆，旧藏8万余件各类文物使济南市博物馆藏品更加丰富。此批文物正在清点、鉴定、登记过程中。
在济南市博物馆较为丰富的藏品中，书法、绘画数量居多，除宋代无款《山水图》、元代盛懋《秋溪垂钓图》、倪瓒《古木竹石图》等诸多大家墨迹外，尤以明清书画大宗，独具特色，且不乏精品。其中明代大家有：解缙、祝允明、文徵明、董其昌、邢侗、张瑞图、刘重庆、戴进、周臣、刘世儒、谢时臣、陆治、冯起震、蓝瑛、吕纪等；清代大家有：王铎、傅山、周亮工、王士祯、郑燮、刘墉、陈鸿寿、石涛、高凤翰、李鱓、黄慎、董邦达、袁耀、桂馥等等。这些作品或手卷、或立轴，风格多样，题材丰富，堪称珍品，不同程度地反映了明清以来名家辈出，名作迭出，不但承前启后，更是名范后世的发展概貌。现择其济南市博物馆馆藏明清书画精品作一简要介绍，以飨读者。
董其昌（－），字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。明代著名书法家、画家以及美术评论家，并以书法名锤海内，同时也是当时“华亭派”的主要代表，因此又被后人称为“董华亭”。他的书法，综合了晋、唐、宋、元各代名家的书风，自成一体，笔画清秀卷丽，生拙古朴。书法至董其昌，可以说是集古法之大体，是晚明最为杰出、影响最大的书画家，清朝的康熙和乾隆皇帝非常喜欢董其昌的字，康熙甚至把董其昌的字放在枕边，每天欣赏，所以当时董体字在朝野之间非常流行，各个大臣都竞相模仿。同时，董其昌精鉴赏，富收藏，家中收藏了很多的历代珍品名作。董其昌的这幅行楷书《桃花源记》卷，纸本，纵28厘米，横厘米，内容为东晋诗人陶渊明的《桃花源记》，为董其昌七十岁时所书。从这件作品中，我们可以看出，董其昌的字都是自然天成，在章法上，字与字之间，楷与行之间，疏朗匀称，力追古法，十分的漂亮。董其昌一生高寿，又极为勤勉，创作的作品比较多，流传至今的也比较多。
林良（－），字以善，广东南海人。他因善画而被荐入宫廷，史料曾记载“林良吕记，天下无比”，以花鸟著称。画史称他画瓜果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代花鸟画的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。《荷塘雁嬉图轴》，绢本设色，纵厘米，横.5厘米。作品表现荷塘一隅，水波荡漾，芦苇丛生，芦雁双双觅食，各有情态，跃然绢素。画家以微俯的角度、饱满的构图、谨严的缝条，刻画出一片夏日晨曦，清幽恬静之境。左上款署“林良”。
王谔（生卒年不详），明代画家，字廷直，浙江奉化人，世居奉化城内西锦里。弘治、正德年间以绘事供奉仁智殿，官锦衣千户，后以病乞归，年至八十余笔力仍劲拔。擅山水，师法马远，孝宗爱好马远画，曾赞王谔为“当代马远”，亦长于人物。《月下吹箫图轴》，绢本设色，纵.5厘米，横99厘米。此图远峰壁立峻峭，近处山崖斜耸，长松偃仰，秋叶泛红，在树石掩映下，亭台楼阁半露，一老者依栏吹箫，身后两侍者仰面望月。画作构图采用了马远、夏圭的结构方法，取景布势，画面简净爽朗，笔力挺秀。款署：“王谔”。钤朱文印“四明王廷直”。
谢时臣(一?年)，明代画家，字思忠，号樗仙，江苏苏州人。工山水，画法得沈周笔意而稍变，笔势纵横，设色浅淡。他还能诗，工书，尤爱隶书，少时即遍临汉碑。谢氏卒年不详，但有资料证实，他至少活到八十开外，在78岁时尚能作工细繁密的山水图卷，《杜陵诗意图册》便是他那时的一件代表作品。《西湖春晓图轴》是谢时臣描绘西湖初春景色的一件力作。该图纸本设色，纵厘米，横厘米，为全景式构图，气势磅礴。远峰耸立，重峦叠嶂，奇石嶙峋，烟笼雾起，错落有致的楼阁屋宇掩映于山林平地之中，为初春的西湖增添了一层神秘的光彩。挥笔泼墨之间，万千气象尽收眼底，观之使人心旷神怡。
王铎（－），明末清初书法家。字觉新，号嵩樵，谥文安，河南孟津人。王铎才华横溢，诗文书画皆有成就，尤其在书法领域取得了极大的突破，世称“神笔王铎”。王铎的书法，行草为上乘，尤其是他的草书，属于大写意一派，恣意任性，挥洒自如；行书含蓄多变，风神洒脱。在当时董其昌一派严谨娟秀的书风盛行之极，王铎敢于大胆创新，取法高古，开创一代书风，可谓是杰出的革新人物。这幅《行书五言诗轴》，绢本，纵厘米，横50.5厘米，为王铎自作诗：“入深势不同，色色夺虚空。汲路鸦能到，擘岩蟪亦工。寒温诸药气，薄厚一钟风。如赐栖身地，贴心住石丛。”款署：“戊子三月书北畿，王铎”。下钤白文印“王铎之印”、“烟潭渔叟”。
傅山（－），明清之际书法家。初名鼎臣，后改名山，字青竹，后改青主、仁仲，山西太原人。他对哲学、医学、儒学、佛学、诗歌、书法、绘画、武术等无所不通，并被认为是明末清初保持民族气节的典范人物。从这幅绢本草书作品中，我们不难看出傅山是个桀骜不驯，生性狂野的人。这幅作品是一首五言诗：“翻觉霜须艳，于红叶里行。片时成少贵，弥笃坐多情。人得朝廷负，吾终草木生。道心穷暮在，发指月冠横。”款署：“行药秋径杂诗，枫仲词兄政。真山”。下钤白文印“傅山之印”。傅山擅长草书与行书，提出了“四宁四毋”理论，即“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”。他的书法即古拙又不失流畅，即铿锵有力又婀娜多姿，气势浩荡，超然出尘。
高凤翰（一），清代画家、书法家、篆刻家，“扬州八怪”之一。字西园，号南村，晚号南阜老人，山东胶州人。五十五岁时右手病废，从此改用左手，更号“尙左生”，刻印“丁巳殘人”、“老痺”等。高凤翰五十岁时，曾作一幅《素袜凌波图轴》，纸本水墨，纵厘米，横46.5厘米。此图画成之后未题款，便被其亲家拿走。一年之后，偶到亲家座客，又见到这幅画作，此时他的右手已经病废，乃以左手补诗文及题记于画之空白处：“荷叶荷花五尺长，墨痕托出水中央，纵然朽断玲珑骨，不恋污泥也有香”。“素袜凌波之图，壬子写，丁巳补题”。款署“南阜”。
郑板桥（－），历史上有名的“扬州八怪”之一。字克柔,号板桥,江苏兴化人。郑板桥的书法与绘画一样，亦具“狂怪”意趣。他的字，初学黄庭坚，后攻《瘗鹤铭》，又融入兰竹笔意，遂自创出一种“六分半书”，也有“乱石铺街”之喻。他存世的许多作品，都显现出这一独特书风。《郑燮行楷书唐诗轴》，纸本，纵93厘米，横46.5厘米。此轴内文为李白《草书歌行》和杜甫《醉歌行，赠公安颜少府清顾八题壁》诗：“少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔峰杀尽中山兔。八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。笺麻绢素叠数箱，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床，须臾扫尽千百张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手，一行数字大如斗。恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如奔电，状如楚汉相攻战。湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。张伯英、王右军，古来几许浪得名。张颠老死不足数，吾师此义不师古。古来万事贵天成，何必要公孙大娘浑脱舞。”“神仙中人不易得，颜氏之子才孤标。天马长鸣待驾驶，秋鹰整翮当云宵。君不见东吴顾文学，君不见西汉杜陵老。诗家笔势君不嫌，词翰升堂为君扫。是日霜风冻七泽，乌蛮落照衔赤壁，酒酣耳热忘白头。感君意无所惜，一为歌行歌主客。”款署：“板桥道人”。下钤白文印“潍夷长”，引首白文印“燮何力之有焉”。纵观全篇，规整中寓奇戊，工稳中现率意。在总体结构上，或拙实、或秀润、或凝厚、或飘逸，疏密兼具，笔力流畅，婉转飞动，奔放阔达，字里行间充溢着峻峭纵横之雄和潇洒秀丽之韵。
董邦达（－），清代画家。字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人。雍正十一年进士，授翰林院编修。工书善画，篆隶古朴，山水取法元人，善用枯笔，被称为“画中十哲”之一。乾隆帝特命他主持皇家画院，被誉为继董源、董其昌之后的又一董氏大画家。《月净松溪图轴》，纸本水墨，纵厘米，横65厘米。此画构图饱满，山石盘踞，溪水潺潺，松竹葱茏，房舍掩映期间。图中水墨疏润，皴法松秀，通幅不施色泽，属极精密之作。右下方隶书题款：“月净松溪。臣董邦达敬绘”。钤印：白文“邦达”、“学画”。左上方有乾隆题行书四行。
刘墉（－），清代书法家、政治家。字崇如，号石庵、青原等，谥文清，山东诸城人。乾隆十六年（年）进士，官至体仁阁大学士，清朝名臣刘统勋之子。刘墉擅长行书，与当时的“翁方纲、梁书同、王文治”并称为“清代四大家”。其用墨即融合了赵孟的圆润，又融合了董其昌的生拙，以及颜真卿的厚重，同时又别具一格，自成风范，外似丰润圆滑，实则内涵强劲，骨肉兼备。刘墉一生廉洁奉公，极为节俭，最喜欢的一道菜就是煎饼卷大葱，留下来的作品中以行书居多。这幅《行书南北朝诗轴》，纸本，纵64.5厘米，横35厘米，内容为南北朝谢灵运《衡山诗》：“岩下一老翁，四五年少者。衡山采药人，路迷粮亦绝。遇息岩下坐，正见相对说。一老四五少，仙隐不可别。其书非世教，其人必贤哲。”款署：“庚申谷日，石庵”。下钤白文印“刘墉私印”、朱文印“石庵”。